青年雕塑家卓国森请我为他的作品集写序，我感到非常高兴。

　　我是看着他成长的。在广州美术学院雕塑系，他是小字辈。他聪明、勤勉、听话、谦逊予人以好印象。在这个各种观念、学派、个性都极度张扬的年代，他却沉得住气，也拿得定主意。好作品一件件的做出来。我在翻阅这些作品的照片时，不禁深有感慨，也有一丝自愧。在一群浮燥的艺术家中，他保持着多么好的心态。

　　当代中国雕塑艺术体系，是上世纪丛西方引进的。这个体系从古希腊、罗马发端，经过十五、六世纪的文艺复兴，到十九世纪的现实主义，二十世纪的现代主义，是世界上从未中断的最成熟的雕塑艺术体系。在历史上大师辈出、名作如林，并且有严谨的理论支持，也有完备的教学体制。它的影响巨大深远，早已成为全人类的共同财富。把这样重要的体系引进我国，无疑对我国的雕塑事业，起到极大的推动作用。

　　但我们同时看到，对这样一个体系的引进，接受的人很多，能深入研究它的人却很少。多数人只停留在技术的层面，搞融合、搞实用。真正从基础做起，以一种学术的精神，溯流追源，搞透西方雕塑艺术真义的人，可说是凤毛麟角;而我觉得，卓国森是具有这种想法的人，我在他的作品中，看到他已付诸实践。

　　我在他的作品中，发现他对西方雕塑的各项基本命题，带有一种尊重与认真的态度。例如“形”，许多人只停留在所谓“多实”、“变形”、“抽象”这种一般化的理解上。到底自然的形与雕塑的形，是怎样一种关系?雕塑的形怎样才能以自然的形中独立出来，走向完美?怎样才能使形具有精神价值，具有个性?并不是所有人会关心的。他们更多的是看风格，看手法，看趣味，看文化。但实际上，所有这些问题，都应在形这个基本命题中去解决，这就是黄肇民老先生所说“形是一切”的道理。

　　我们看卓国森的作品，大多数没有取巧的题材，也没有特别的风格或手法。他做人体，做肖像，就是要做到形体完美。别人在形的功夫上做到70分、80分，他要做到100分。一个完美的形体，包含内在的结构，表面的起伏，轮廓的纯化，饱满的力感、和谐与对比，光线与调子，以及与自然物的距离应控制的度，真是谈何容易!

　　有了这方面坚实的基础，还要在个人的见识上、学问上、境界上去提升自己。那你做出来的雕塑，从整体到局部，那怕只是一片衣纹，自然会经得起推敲，使人信服，用一句行内话来说：“这雕塑立得起来!”

　　得知作者即将出国深造，庆贺之余望他能坚定意志，克服万难，取到真经。

2003年11月4日